Bien que mon nom soit Peter Crumpton, j'avais un nom musical professionnel de Peter Comton. J'avais un big band qui a sorti un enregistrement sur le label 77 de Doug Dobell. J'ai aussi fait un EP pour Doug avec le groupe de Bob Wallis avec Acker Bilk et Ginger Baker sous mon vrai nom Peter Crumpton. Ils pensaient que j'allais apporter mon saxophone ténor à cette session. Je ne l'ai pas fait, j'ai pris mon baryton parce que c'est ce que je jouais tout le temps et ce que je pensais qu'ils voulaient. Quand je suis arrivé, ils ont été choqués car ils ne voulaient pas vraiment de baryton, ils voulaient un ténor.
J'étais à Paris avec ma première femme en lune de miel, ça devait être 1958 ou 59, et j'avais prévu de faire un article sur les gens dans les clubs. La première personne que nous avons vue était Don Byas. Il était agréable à interviewer. Le lendemain, il nous a abattus parce que nous étions blancs et il parlait à une foule de Noirs. Nous marchions dans la rue et j'ai vu le tromboniste Quentin Jackson. Je l'ai arrêté et lui ai dit qui j'étais et que je cherchais la salle de répétition de Quincy Jones. Il a dit : ' Oh, viens avec moi. Viens avec moi. C'est là qu'il allait heureusement. Quincy a dit: ' Écoutez le groupe et ensuite nous aurons une conversation. ' J'ai parlé au trompettiste principal Benny Bailey, au saxophoniste alto Phil Woods et au tromboniste Shib Shihab, puis à Quincy lui-même.
Ma femme parlait avec Quentin Jackson des sections rythmiques de Paris. Nous étions arrivés à la fin de la conversation quand Quincy Jones est arrivé. Il a dit: 'Qu'est-ce que c'était que ça? Des batteurs ?' J'ai dit 'Oui, on parlait de la différence entre Paris et Londres et du fonctionnement de la section rythmique.' Il a dit : ' Oh oui, tout à fait. Je parlais très récemment à Ronnie Scott de Phil Seamen. ' J'ai dit : 'Oh, pourquoi ?' Il a dit : ' Je pense vraiment que Phil Seamen est le meilleur batteur d'Europe en ce moment, en fait, probablement du monde. Il est assez extraordinaire, il écoute, il accompagne parfaitement les solistes et il est formidable. '
J'ai dit : 'Avez-vous beaucoup joué avec lui ?' Il a dit : 'Eh bien, je ne joue pas autant de trompette maintenant que je le devrais peut-être. J'ai vu Phil chez Ronnie . Il n'a pas dit avec qui Phil jouait. Quincy a poursuivi: « J'ai écouté tout un set, puis j'ai parlé à Ronnie pendant l'entracte. Puis je suis retourné seul écouter le deuxième set de Phil, et j'ai trouvé qu'il était merveilleux. J'aurais adoré avoir Phil dans mon Big Band. Celui que j'écoutais là-bas. Quincy a déclaré: "Mais Ronnie a dit vraiment, Phil est fantastique, mais il a des jours de congé et je savais alors exactement ce qu'il voulait dire." J'ai haussé les sourcils et j'ai dit, drogue ? Ronnie a dit Ouais. Ouais. Nous ne parlons pas du mot, mais vous savez ce que je veux dire. S'il y avait eu une chance, vous auriez écouté Phil ici cet après-midi.
Toute la bande était là. Il est antérieur au Clarke-Boland Big Band. Il y avait quatre trompettes, trois trombones, un cor français, un piano, une basse, une batterie, Les Spam à la guitare qui doublait à la flûte, deux altos, deux ténors et un sax baryton.
Droit d'auteur – Peter Dawn